«Самую необычную группу предсказаний или сновидений могут составить пророчества творческих личностей. Например, русскому художнику Борису Кустодиеву снились те картины, которые он себе заказывал перед сном. Количество странных «сюжетов», «версий» творческих видений превратилось, в конечном счете, в самостоятельное собрание прозрений, и сформировалось некое направление творческого прогнозирования…»
Альманах неведомого «На рассвете исканий»
Поражает история талантливого художника-портретиста Жильберта Стюарта, завоевавшего мировую известность блестящим официальным портретом американского президента Джорджа Вашингтона. Последовали правительственные и частные заказы, шумные выставки и дорогие закупки. Разбогатевший художник стал путешествовать в поисках вдохновения и сюжетов.
Однажды среди заказчиков портретиста оказался лорд Малгрейв. Брат лорда, генерал Фиппс, должен был оправиться на службу в Индию, и Малгрейв пожелал иметь портрет любимого брата. Жильберт согласился выполнить заказ. Через некоторое время портрет был готов, его показали лорду Малгрейву в гостиной родового поместья. Его светлость долго смотрел на произведение искусства, а затем высказал крайнее удивление:
- Боже мой! Все этой крайне странно! – вымолвил он.
- Я написал Вашего брата таким, каким его видел, и можете быть уверены, господин лорд, это одна из лучших моих работ! – ответил задетый за живое художник, не понимая, чем вызвал недовольство заказчика.
Лорд Малгрейв, покачав головой, заявил, что видит безумие и страдание в любимом лице.
Генерал Фиппс прибыл в Индию в точно предписанное время, но служил совсем недолго… Первое же сообщение из колонии в Лондон принесло весть о самоубийстве генерала в припадке дикого безумия…
Другой случай связан с замечательным писателем авантюрно-приключенческого жанра Робертом Льюисом Стивенсоном, способным, по его заверениям, видеть во сне свои новеллы и повести в лицах и действиях.
В начале карьеры, когда его имя еще ничего не говорило издателям, произведения Стивенсона не всегда принимали. Именно в это время появился рассказ «Попутчик», в основе сюжета которого лежало раздвоение личности. Издатель, получивший рассказ по почте, ответил Стивенсону, что «вещь задумана неплохо, но сюжет очень слаб». Писатель вынужден был не только признать справедливость оценки, но и свое бессилие что-либо сделать. Творческий кризис и апатия мучили писателя несколько недель. Затем автор вспомнил о своей способности вызывать или заказывать «остросюжетные» сны.
В этот раз перед сном Стивенсон перечитал отвергнутую новеллу. Во сне перед ним была прокручена драма с фантастическим сюжетом и действующими лицами: доктором Джекилом и мистером Хайдом. Рассказ оброс многими поворотами, а его герои действовали как живые люди. Так и описал их в новом произведении-бестселлере Роберт Льюис Стивенсон.
Адвокат из городка Фарнов Бронислав Галецкий рассказал К. Фламмариону историю одного рисунка, исполненного по сновидению неким Вальтером Цно. Этому господину, другу сэра Джона Франклина, приснилось место, где погибла знаменитая экспедиция. Художник нарисовал местность с лодками, глыбами льда и грудой спасенного багажа. Американский всемирно известный журнал-путешественник «National Geographic» опубликовал рисунок с комментарием Вальтера Цно. Много времени спустя, когда поисковики нашли останки экспедиции Франклина в арктических льдах, очевидцы сделали рисунки местности, положений застывших тел, лодок, собак, запряженных в примороженные ко льду сани, багаж. Оказалось, что эти изображения точно совпадают с картиной, исполненной провидцем Вальтером Цно.
Среди художников, использовавших в своем творчестве ясновидение, бесспорно, следует отметить Джеймса Тиссо, вокруг личности которого всегда ходили легенды и разные россказни. Имя себе этот строгий и холодных академист сделал, исполнив большое полотно «Из жизни Христа». В Париже и Лондоне мастер был хорошо известен и каждое его новое произведение находило отклик как в академических кругах, так и в прессе. Рассказывали и о путешествиях Тиссо по Востоку, о тщательном изучении им восточного быта, костюмов, традиций.
Исследователь творчества этого художника Д. Моффет рассказывал об интересном методе этого живописца: «Тиссо имеет обыкновение набрасывать несколькими штрихами карандаша свои впечатления и фантазии в маленький альбом. Выбрав из этих набросков что-нибудь для картины, он делает эскиз в увеличенном варианте. Затем происходит нечто совершенно удивительное. Ученые называют это явление «гиперстезией» или «гипертрофией нервов». Но как бы оно ни называлось, это явление у Тиссо постоянное, неизменно повторяющееся в каждой его картине. Тиссо, придя в некоторое особое состояние, предварительно составив себе идею о том, что именно он будет воспроизводить, наклоняется над холстом с едва обозначенными точками и пристально смотрит на него. И вот целая картина постоянно вырастает в его воображении; он видит лица, одежды, цвета, малейшие подробности. Он закрывает глаза в восхищении и бормочет: «Превосходно! Поразительно! О, только бы не забыть… Нет-нет, я все это удержу в памяти!..»
Все остальное производится без какого-либо напряжения и исправлений. Рука художника без остановок и задержек, без исправлений и дополнений, сантиметр за сантиметром выписывает полотно, эскизом к которому служит несколько линий и пятен. Друзья художника, следившие за всеми моментами рождения произведения живописца, утверждали, что, сделав легкий набросок, он просто «заказывает» произведение у неких «гениев-покровителей» искусства, а те «показывают» ему готовое полотно.
Большинство картин Тиссо написаны таким необычным образом, но многие, и, как он считает, лучшие, не могли быть написаны, потому что видения, вызванные волей художника, проносились мимо, несмотря на все его усилия задержать мгновения.
Его видения, однако, не всегда вызывались пристальным сосредоточением на сделанном карандашом эскизе, они случались самым неожиданным образом и в самых неожиданных местах. Одно из них посетило его по дороге в Париж, близ Булонского леса. Художник вдруг увидел перед собой массивную арку, в которую вливалась огромная толпа в ярких восточных костюмах, в цветных тюрбанах на головах. Люди отчаянно жестикулировали и указывали на балкон на высокой стене из желтого камня. Тиссо потом утверждал, что на этом балконе римские солдаты удерживали лицом к толпе знатного пленника в пурпурных одеждах. Эту сцену художник не только запомнил со всеми подробностями, но и сразу же передал в большом полотне, которое сегодня находится в Лувре. Называется оно «Се человек».
В старости оставившему творчество Тиссо все равно являлись картины исторических баталий, собраний, праздников, и все это в окружении шатров, холмов, дворцов и минаретов, войск или паломников, невольниц или табунов лошадей. Сам же Тиссо рассказывал, что из всех видений его больше всего пугали многоплановые видения из непонятного будущего.
Александр Евтеев,
эзотерик, г. Киев
Метки: Александр Евтеев, №12/2010